你在早上
碰落的第一滴露水
肯定和你的爱人有关 

你在中午饮马
在一枝青桠下稍立片刻
也和她有关

你在暮色中
坐在屋子里不动
也是与她有关

你不要不承认

那泥沙相会 那狂风奔走
如巨蚁
那雨天雨地哭得有情有义

而爱情房屋温情地坐着
遮蔽母亲也遮蔽孩子
遮蔽你也遮蔽我

行者无疆，终于读完了。几个月来，它一直陪伴着我。
本来想早点休息，但是还是想说说感受，怕明天一觉醒来有些感觉会变的模糊。
书中最后一部分写的是关于冰岛、北极，结尾的一篇《大雪小村》写的很好，一个只有十几个人的小村子里，屋外冰天雪地，陌生人在温暖小屋中的相识。
其实整本书写的都很好，对于我这样不经常出远门的人来说，读得新鲜，向往，醍醐灌顶。确实是一本值得好好读的书。
但是，现在合上书，我脑中回荡的那篇文章仍然是《谁能辨认》，歌德与席勒，歌德在故友死去二十年后通过对颅骨的长时间对视，找到了他的朋友。“回家吧，伟大的朋友，就像那年在我家寄住”。然而天意弄人，一百年后，在席勒的棺柩中居然出现了两个头骨。世上已无歌德，谁能辨认！
前些天去日本，把这本书带在身边，一是想打发路上的时间，二是想以行者的身份去读这本《行者无疆》，虽然短短几天的旅途，就先姑且算个行者吧，在路上，在异国他乡去读它，应该和在家里坐在自己书桌前读是不同的感觉吧。于是，带上了它。
洗温泉、睡榻榻米的那晚，整个行程中较为具有日本特色的一晚，我先是趴在榻榻米上自己默默的看，后来读到兴头，把其中自己最喜欢、脑中瞬时浮现的一篇读给同屋的同事听。这一篇，就是《谁能辨认》。之前从没想到，在异国他乡，趴在榻榻米上，读这篇文章。
读完，两人先是一阵沉默，然后又是免不了的慨叹。

再说一下，我钟爱的《谁能辨认》吧——

从种种迹象看，两人的推心置腹是在十八世纪九十年代中期。席勒命苦，只享受这份友情十年。歌德比席勒年长十岁，但在席勒死后又活了二十多年，承受了二十多年刺心的怀念。

　　在他们交往期间，歌德努力想以自己的地位和名声帮助席勒，让他搬到魏玛来住，先借居在自己家，然后帮他买房，平日也不忘资助接济，甚至细微如送水果、木柴，而更重要的帮助是具体地支持席勒的一系列重要创作活动。反过来，席勒也以自己的巨大天才重新激活了歌德已经被政务缠疲了的创作热情，使他完成了《浮士德》第一部。于是，这对友人，身居小城，开启了欧洲文艺史上的一个时代。

　　他们已经很难分开，但还是分开了。上天让他们同时生病，歌德抱病探望席勒，后来又在病床上得知挚友亡故，泣不成声。席勒死时家境穷困，他的骨骸被安置在教堂地下室，不是家属的选择，而是家属的无奈。病中的歌德不清楚下葬的情形，他把亡友埋葬在自己心里了。

　　没想到二十年后教堂地下室清理，人们才重新记起席勒遗骸的问题。没有明确标记，一切杂乱无章，哪一具是席勒的呢？这事使年迈的歌德一阵惊恐，二十年对亡友的思念积累成了一种巨大的愧疚，愧疚自己对于亡友后事的疏忽。他当即自告奋勇，负责去辨认席勒的遗骨。

　　在狼藉一片的白骨堆中辨认二十年前的颅骨，这是连现代法学鉴定家也会感到棘手的事，何况歌德一无席勒的医学档案，二无起码的鉴定工具，他唯一借助的，就是对友情的记忆。这真是对友情的最大考验了，天下能有多少人在朋友遗失了声音、遗失了眼神，甚至连肌肤也遗失了的情况下仍然能认出朋友的遗骨呢？我猜想歌德决定前去辨认的时候也是没有把握的，刚刚进人教堂地下室的时候也是惊恐万状的，但他很快就找到了唯一可行的办法：捧起颅骨长时间对视。这是二十年前那些深夜长谈的情景的回复，而情景总是具有删削功能和修补功能。于是最后捧定了那颗颅骨，昂昂然地裹卷起当初的依稀信息。歌德小心翼翼地捧持着前后左右反复端详，最后点了点头，"回家吧，伟大的朋友，就像那年在我家寄住。"

　　歌德先把席勒的颅骨捧回家中安放，随后着手设计棺柩。那些天他的心情难以言表，确实是席勒本人回来了，但所有积贮了二十年的倾吐都没有引起回应，每一句都变成自言自语。这种在亡友颅骨前的孤独是那样的强烈，苍老的歌德实在无法长时间承受，他终于在魏玛最尊贵的公侯陵为席勒找了一块比较理想的迁葬之地。

　　谁知一百多年后，第二次世界大战期间席勒的棺柩被保护性转移，战争结束后打开一看，里面又多了一颗颅骨。估计是当初转移时工作人员手忙脚乱造成的差错。

　　那么，哪一颗是席勒的呢？世上已无歌德，谁能辨认！

　　席勒，也只有在歌德面前，才觉得有必要脱身而出。在一个没有歌德的世界，他脱身而出也只能领受孤独，因此也许是故意，他自甘埋没。

　　由此我更明白了世间本应有更多的杰出人物，只因为没有足以与他们对应的友情，他们也就心甘情愿地混同庸常，悄悄退出。